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Cartas sobre la danza y los ballets

$ 530,00

Autor: Jean Georges Noverre

Editorial: Librerías deportivas Esteban Sanz

Espa√Īa, 2004

ISBN: 978-84-85977-94-9

308 p√°ginas.

SKU: L28 Categoría:

Descripción

“Las ‘Cartas sobre la danza y los ballets’ escritas por Jean Georges Noverre, ofrecen la oportunidad de introducirse en un fragmento de la historia, y en particular de la historia de la danza, a trav√©s de las experiencias de uno de sus hacedores. De la mano del maestro de baile, avanza el lector por el mundo de la danza del siglo XVIII con una viveza que parecer√≠a propia de sus ballets, tal como puede deducirse de sus propios escritos, sinti√©ndose uno a veces pudoroso al hallarse en medio de las pugnas de personajes reales de la √©poca.

Noverre, amparado en su estilo epistolar, lanza al interlocutor, que parece estar deseoso de sus repuestas y reflexiones, todo aquello que rehuyen escuchar sus coet√°neos del mundo de la danza, situados en el Par√≠s del siglo XVIII, defendiendo las tradiciones, y quiz√° su puesto de trabajo. Es √©ste un momento en que los franceses se consideran los mejores bailarines del mundo siguiendo unos c√°nones arquet√≠picos, y a la par carentes de expresi√≥n, seg√ļn la opini√≥n del suizo Noverre, core√≥grafo y maestro de baile, que se califica a s√≠ mismo de innovador y como tal, pretende revolucionar la escena de la danza. Quiere convertirla en un medio de expresi√≥n, y para ello la eleva a la categor√≠a de arte imitativo de la naturaleza, y le confiere una identidad como arte interpretativo mediante el cual los bailarines, despojados de sus m√°scaras trasnochadas, y empleando gestos, figuras danzadas, y los propios pasos de danza, expresar√°n sentimientos y emociones.

Noverre sigue innovando, cuando racionaliza sobre la necesaria utilizaci√≥n de una buena t√©cnica de ballet como paso previo para la expresi√≥n art√≠stica, cuando reclama bailarines pensantes, cuya cabeza gu√≠e sus pies evitando la repetici√≥n mec√°nica, cuando considera que el buen core√≥grafo debe permitir un cierto grado de libertad en la interpretaci√≥n que el bailar√≠n hace de las coreograf√≠as, cuando se plantea con cierta angustia, el car√°cter ef√≠mero de la danza, o al recorrer terrenos anat√≥micos y fisiol√≥gicos con una claridad sorprendente, y al dialogar sobre aspectos paralelos a los montajes de danza, que deben en su opini√≥n, ser conocidos por el maestro de ballet como geometr√≠a, m√ļsica, dibujo, escenograf√≠a, vestuario, tramoya… Pero sus teor√≠as se avivan a lo largo de las quince cartas, porque se ven apoyadas por ejemplificaciones sacadas de sus propios ballets, as√≠ como por las querellas particulares con coet√°neos, muchos de ellos hoy d√≠a olvidados.

Mientras era respetado en Europa, en París sus colegas de la danza le condenaron al ostracismo, aunque simultáneamente y de forma no reconocida le imitaban. Pero no sería justo elevar acusaciones, porque como el propio Noverre se plantea, quizá siempre vaya a ser perseguido el genio creador.

Las ‘Cartas sobre la danza y los ballets’, transcurridos m√°s de dos siglos desde su redacci√≥n y primera publicaci√≥n, siguen conservando su actualidad, su tono rebelde y rupturista. Racionales y vivaces, arrastran al lector, al que Noverre sabe convertir en su interlocutor, y generan dudas sobre las actuales formas de la danza, estimulando una vez m√°s a la creaci√≥n. Realmente, ¬Ņsabemos con certeza si la danza debe ser un arte compuesto de gestos ortodoxos y abstractos, o si es la expresi√≥n lo que debe dominar en la gestualidad corporal?.

Estas quince cartas van precedidas de una introducci√≥n hist√≥rica, que aun siendo anticuada en el estilo, sit√ļa al personaje Noverre en el escenario, dispuesto a demostrarnos por qu√© su ‘ballet de acci√≥n’ recoge la esencia de la danza, del Ballet may√ļscula, tal como √©l lo sent√≠a. “. (del pr√≥logo de M¬™ Concepci√≥n Pozo Munido)

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