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El bailarín y la danza

$ 1.400,00

Conversaciones de Merce Cunninham con Jacqueline Lesschaeve

ISBN: 9788496879362

Medida: 14 x 22 cm

268 páginas

Global Rhythm Press (2009) Barcelona

SKU: L154 Categorías: ,

Descripción

El nombre de Merce Cunningham está asociado al apogeo de la danza contemporánea, a todo lo que en ella de innovador, dinámico e iconoclasta.

Dice Leo Santos:

Los aficionados a la danza sólo podemos agradecer la iniciativa de la editorial Globalrythm de editar estas conversaciones entre Merce Cunningham y Jacqueline Lesschaeve y que se publicaron en Francia en 1980. Pocos eran los que poseían este jugoso libro y muchas las referencias a él. Ahora los lectores españoles pueden descubrir a lo largo de estas páginas una faceta bastante íntima de un creador fundamental del siglo XX, además de una cronología de sus coreografías e interesantes ilustraciones y fotografías.

Merce Cunningham constituye un verdadero pivote en la historia de la danza moderna. Nacido en 1919 y todavía en activo actualmente, pertenece a esa generación que atraviesa la guerra mundial y su post-guerra. La danza moderna ya existe cuando Cunningham es estudiante y, mientras los maestros están preocupados por la novedad de lo que han descubierto, él va a sentir su “no modernidad”. En los años cincuenta hay un desfase entre las prácticas vanguardistas de la pintura, la música o la literatura y las de la danza moderna. Ésta todavía no ha cuestionado su práctica escénica, se respeta una cierta narrativa y el espacio sigue utilizando la perspectiva del teatro a la italiana.

Cunningham constata esto y desde sus primeras obras provoca un cambio en la historia de la escena del siglo XX. Su labor esta unida a nombres indispensables de la reciente Historia del Arte, los compositores John Cage y David Tudor o los pintores Robert Rauschenberg y Jasper Johns fueron colaboradores habituales de su compañía entre otros artistas ilustres.

Con la influencia provocadora de Cage, Cunningham interroga las relaciones establecidas entre música y danza evitando los estereotipos emotivos y expresivos que acompañan a la adecuación de las dos. Los pintores vanguardistas lo conducirán a cuestionar el uso de los espacios escénicos. En una época de tecnología y velocidad, se apoya en Einstein para afirmar que no hay puntos fijos en el espacio, que cada espacio, ocupado o no por alguien es tan importante como cualquier otro.

Podemos imaginar lo que supusieron estas y otras novedades en el conservador mundo de la danza de mediados del siglo XX. Desde sus primeros años trabaja sobre los procesos de liberar el espíritu y el pensamiento. Utiliza el azar aplicado a la composición coreográfica, trascendiendo el simple método de trabajo. Desde un punto de vista filosófico destroza la imagen del artista inspirado y la obra de arte como expresión del individuo. Realiza una larga serie de Events, piezas no convencionales que se adaptan a diferentes espacios no escénicos. Desarrolla un sistema propio de preparación técnica para sus bailarines (muchos de ellos serán los que después den el paso de la post-modernidad). Es pionero en el uso del video junto a Nam June Paik o Charles Atlas. Es, sin duda, la figura que mejor representa la ruptura de la danza con la tradición. A partir de él nada fue lo mismo. Aún ahora, después de un largo purgatorio que se convirtió en reconocimiento mundial a partir de los años setenta, mantiene alta la cabeza con una clarividencia creativa envidiable. Ha desarrollado una herramienta informática para componer danza, Life Forms, y sus últimas obras, BIPED (como escenografía se proyectan en los planos frontales anterior y posterior  una coreografía virtual derivada de su instalación Hand-Drawn Spaces), eyeSpace (se reparten a los espectadores Ipods para que cada uno escuche su versión de la música) y Nearly  Ninety (estrenado ahora en Madrid) son propias de un creador en sintonía con su época.

Quizás estas conversaciones nos ayuden a entender mejor la naturaleza de su pensamiento.

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