Ludmila Pagliero: Entrevista
āConstrucciónā. Ludmila Pagliero recurre a la palabra una y otra vez. Construcción y tambiĆ©n ātrabajoā. Es curiosa su opción por esa metĆ”fora que toma prestada a la arquitectura (o mĆ”s bien al oficio del obrero de la construcción)
Acaba de regresar de TaiwĆ”n. Cuatro dĆas tan cortos como intensos que dejan trazo en su voz. Tiempo de disfrute en el escenario y fuera. De tres ālatinasā estruendosas, junto a Marianela Núñez (etoile argentina del Royal Ballet) y Alicia Amatriain (Stuttgart Ballet) que llamaron la atención de sus colegas eslavos a pura carcajada. āCalor humano, muy latinoā, dijo entre risitas desde la cafeterĆa del Palacio Garnier, la principal sala teatral de Francia.
āEs la primera vez que pude charlar, cenar y ver a Marianela detenidamente en el escenarioā contó Pagliero a Balletin Dance.
La estrella de lāOpĆ©ra National de Paris bailarĆ” en la gala Evolution en el Teatro Coliseo de Buenos Aires (28 y 29 de julio) y en El CĆrculo de Rosario (1° de agosto). EstarĆ” acompaƱada por primeras figuras internacionales (ver recuadro aparte) en un espectĆ”culo con piezas de Hans Van Manen, John Neumeier, Annabelle López-Ochoa, Bob Fosse y Oscar Araiz.
En no pocos sentidos el tĆ©rmino āevoluciónā se emparenta con su otro favorito, āconstrucciónā.
En la gala de fin de junio en Taipei, pudo compartir ese tipo de experiencias construccionistas con NuƱez (quiĆ©n visitarĆ” tambiĆ©n la Argentina en agosto). āTenemos muchas cosas en comĆŗn: vivencias, habernos ido lejos de casa, vivir otra cultura, otro paĆs, asumir nuevas costumbres de muy pequeƱasā, explicó.
āPertenecemos a dos tradiciones de ballet muy ricas y muy diferentes. Tenemos vivencias de distintos repertorios. Sin embargo tenemos visiones muy similares de la danza: la misma pasión, esfuerzo y corajeā, destacó.
Pagliero desarrolló una carrera maratónica en lāOpĆ©ra, luego de cinco aƱos de formación en el Instituto Superior de Arte del Teatro Colón y de haber iniciado su carrera profesional en el Ballet del Teatro Municipal de Santiago de Chile.
Hoy, la bailarina intuye un horizonte muy distinto del que imaginó a los 10 aƱos, cuando ingresó a la escuela del Colón. āCreo que me voy deslizando cómodamente hacia un repertorio mĆ”s contemporĆ”neoā afirmó.
Por eso serĆ” que se sintió artĆstica y humanamente tan cerca de Crystal Pite, la coreógrafa canadiense con quien trabajó The Seasons Canon (ver Balletin Dance NĀŗ 264, mayo de 2017).
āEs una de las creadoras con la que me gustarĆa volver a trabajar prontoā, sostuvo. āTiene su propio lenguaje, es hĆper pro, sabe lo que quiere, estĆ” en cada detalle. Sus temas son psicológicos, fuertes. Pero abordados con una dulzura y suavidad que hace muy placentero el trabajo con ellaā.
En la lista de sus preferidos, coreógrafos de una generación brillante cuya actividad la mueve a viajar para ver sus obras en distintas ciudades de Europa, se encuentran Marco Goecke, Ohad Naharin, Paul Lightfoot, Sidi Larbi Cherkaouiā¦
āMe interesa el trabajo teatral en profundidad que crea una nueva visión de la danzaā, enfatizó. Ese camino incluye las piezas de coreógrafos como Mats Ek, con quien espera volver a trabajar en su próximo programa en lāOpĆ©ra. Y un colectivo de āotrosā proyectos, por ahora misteriosos, que incluyen ser instrumento de creaciones nuevas.
Evolution
āActuar frente al pĆŗblico argentino es siempre algo⦠intensoā indicó. āCuando estoy interpretando, me entrego al momento de belleza sin medir en quĆ© paĆs estoy, pero afuera estĆ” un pĆŗblico con el que comparto un ADNā.
āContruir esa unión con la Argentina es siempre difĆcil, porque la distancia es de muchos miles de kilómetros y muchos aƱos de ausenciaā. A la experiencia de estudiante en nuestro paĆs se agregan vivencias, explicó, un aprendizaje permanente hasta llegar al presente. āVer cómo Marianela interpretó en el Asia remota roles que yo tambiĆ©n hago, es tambiĆ©n parte de ese proceso de construcciónā ejemplificó.
Lo que viene serĆ”, mĆ”s contemporĆ”neo, reconoce ante la insistencia del cronista. Su derrotero pasa por el repertorio de lāOpera pero tambiĆ©n por esos proyectos que ya estĆ” tramando junto a Sacha Waltz, IvĆ”n PĆ©rez, su compatriota Daniel Proietto, entre otros.
āSon proyectos que estĆ”n llegando en su momento justoā. El momento, se dirĆa, de montaje laborioso del techo de una construcción que los argentinos tendremos la oportunidad infrecuente de compartir a fines de julio.
EVOLUTION
PorĀ Ludmila Pagliero y Thomas BieszkaĀ
Trois GnossiennesĀ (estreno en Argentina)
CoreografĆa: Hans Van Manen
MĆŗsica: Erick Satie
In The Middle
CoreografĆa: William Forsythe
MĆŗsica: Thom Willems
PorĀ Florencia Chinellato y Matias Oberlin
AdagiettoĀ
CoreografĆa: John Neumeier
MĆŗsica: Gustav Mahler
La Dama de las Camelias
CoreografĆa: John Neumeier
MĆŗsica: Frederic Chopin
PorĀ Lucas Segovia
Vendetta (estreno Mundial)
CoreografĆa: Annabelle López-Ochoa
MĆŗsica: Hauschka / Elizabeth Bay
Percussion 4
CoreografĆa: Bob Fosse
MĆŗsica: G. Harrell
Esta obra es presentada con el permiso y cortesĆa de The Verdon Fosse Legacy Llc
Las tres primeras figuras argentinas realizarÔn la obra Las Euménides:
Julieta PaulĀ del Ballet del Teatro Argentino de La Plata,
Paula Cassano del Ballet del Teatro Colón y
Carolina BasualdoĀ del Ballet del Sur.
CoreografĆa: Bernard Courtot de Bouteiller
MĆŗsica: Dead Can Dance
Los Ballets de Araiz harĆ”n dos obras con toda la CompaƱĆaĀ Pulsos y Cante Jondo, del propio director
Poco antes de realizarse el espectÔculo, se informaron algunos cambios debido a una lesión sufrida por Ludmila Pagliero que impedirÔ sus presentaciones en la Argentina. https://balletindance.com/2018/07/16/cambios-en-el-espectaculo-evolution/