Mercado Creativo en las Alturas

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Escribiendo de Proyecto Border, una pieza cargada de humor inteligente. Foto: La China Martínez

Danza en todos sus estados. Danza alucinante. E inverosímil también. En el escenario, en la calle, hibridada finamente con la moda de las cholas bolivianas, pero también danza contemporánea, danza-teatro e ironías

 

Los bolivianos bailan. Otros pueblos cantan. Para Bolivia la expresión popular, en diálogo presente con su mitología ancestral, pasa por los pies.

As√≠ qued√≥ demostrado en el encuentro internacional MICC 3600 de fines de octubre que expuso una porci√≥n de este rico abanico de expresiones de la danza (y del teatro, m√ļsica popular, games y moda) ante un selecto conjunto de capitanes internacionales de la industria cultural.

La red de programadores de festivales de danza se dio cita en La Paz para compartir experiencias y para discutirlo todo. En las ruedas de vinculación, y también en almuerzos y cenas, empresarios chilenos que impulsaron la ley de teatro y de danza desde el activismo entusiasmaron a sus homólogos paraguayos. Los brasileros inyectaron indignación política y resistencia. Programadores y funcionarios de varias provincias argentinas cerraron acuerdos con artistas, intercambiaron experiencias y se llevaron consejos valiosos.

La Bolivia real es una experiencia que arrasa estereotipos. Est√° recargada de futuro.

La Paz, a 3600 metros sobre el nivel del mar, es uno de los emblemas de la nueva era. Un tiempo de expansión económica y de autoafirmación cultural.

Pero, vamos por partes.

Balletin Dance participó en una mesa sobre periodismo cultural y también cubrió la intensa actividad del MICC 3600 por invitación del alcalde Luis Revilla Herrero y su secretario de Culturas, Darío Zaratti Chevarría.

En esta primera edici√≥n, el MICC se caracteriz√≥ por la pulcritud log√≠stica y atenci√≥n personalizada a los invitados internacionales. En la organizaci√≥n residi√≥ la clave para consolidar redes entre las esferas del teatro, la danza, la moda, la m√ļsica, el audiovisual y los videogames.

 

Audiovisual

El mercado se centr√≥ en las v√≠as alternativas de financiamiento de producciones y en la cartograf√≠a de festivales y recursos disponibles en Am√©rica Latina (en particular en Colombia, a trav√©s de la agencia p√ļblica Pro Im√°genes). Por la Argentina, Gabriel Giandinoto present√≥ un estudio estad√≠stico regional in√©dito realizado entre el INCAA argentino y el mercado de Cannes, Francia.

En este contexto se present√≥ el corto rodado en Panam√°, La Danza de los Diablicos Sucios sobre la danza de diablos m√°s antigua en Latinoam√©rica que supone un ‚Äúespecial asecho a las almas puras durante su representaci√≥n‚ÄĚ. Ver aqu√≠: https://vimeo.com/129296136.

 

Danza + Teatro

Proyecto Border. La compa√Ī√≠a de danza pace√Īa se present√≥ en el segmento de teatro con una pieza que no dej√≥ t√≠tere con cabeza. No se salvaron los clich√©s de la danza contempor√°nea, ni los estereotipos de un impostado ‚Äúpluriculturalismo‚ÄĚ, ni las instituciones oficiales. Con fin√≠sima iron√≠a y un lenguaje corporal inserto en tres cuerpos muy bien aprovechados, presentaron una pieza cargada de humor inteligente. La obra Escribiendo, fue un aporte original interpretada por el director de la compa√Ī√≠a, Juan Carlos Ar√©valo, la core√≥grafa Elena Filomeno, y el actor Bernardo Rosado. El trio juega con s√≠mbolos del absurdo, incluida referencia a Samuel Beckett y a su Godot, para mofarse del presente (boliviano y mundial).

Mención destacada a 155 y Contando de Diego Aramburo, un monólogo descollante en el que Batman (si, Batman) reflexiona sobre el amor y la rutina cotidiana.

En otro extremo, se presentó un abanico de expresiones folklóricas. Siempre es difícil la tarea de transcripción de los usos y costumbres populares de la vida cotidiana a la escena teatral. Requiere una labor importante de armonización entre lenguajes.

Dicho de otra forma, la experiencia fascinante de la danza folklórica como parte viva de la cotidianeidad se resiste a ser exportada al formato escénico (por lo menos en los ejemplos mostrados en el MICC 3600). La precisión, el lujo de los vestuarios, la coordinación de importante cantidad de bailarines y el goce de las danza folklóricas en la calle, pierde eficacia cuando es trasladado mecánicamente al formato teatral.

Un ensayo exitoso en este sentido es la experiencia del elenco Kory Warmis. Dirigido por Erika Andia, está conformado por mujeres aimaras. En el MICC mostraron Deja Vu, el Corazón También Recuerda. Las actrices comparten relatos de violencia doméstica, desde una reflexión fundamentalmente teatral, con juegos de humor que pasan del artificio picaresco a lo filoso y de ahí sin escalas a la tragedia.

Muy atractiva fue la noche en Equinoccio, el templo del rock en La Paz. Grupos de rock indie, jazz y el extraordinario violinista Gustavo Orihuela cerraron tres días de intensa actividad. Pero antes de regresar a casa, los locales saltaron a la pista para bailar ritmos folklóricos aggiornados, incluido el tinku, colorido baile que simula una pelea tribal.

 

El cierre del Mercado fue un sorprendente desfile de modas de alta costura para cholas. Foto: gentileza del MICC 3600

 

Desfile de cholas y damas de pollera

El cierre del MICC 3600 fue un sorprendente desfile de modas de alta costura para cholas, o damas de pollera.

Con creaciones que son exhibidas en pasarelas de Europa y Estados Unidos, el desfile subrayó el valor de autoridad de la mujer en tradiciones que hunden sus raíces en la historia centenaria de Bolivia. Con toques alucinantes, destaca en estos eventos el paso de las cholas, que se desplazan en la pasarela meniendo ligeramente las caderas, poniendo en valor los ampulosos vestidos, joyería del altiplano y sombreros bombín de precios astronómicos.

La ciudad La Paz logr√≥ su cometido. Puso a la cultura pace√Īa en el circuito de festivales, mercados internacionales. Con vientos pol√≠ticos favorables, seguramente este ser√° el primer cap√≠tulo de una nueva proyecci√≥n de cultura boliviana al resto del continente.