De lo Bueno, lo Mejor

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Ana Sophia Scheller llega desde Estados Unidos Foto . Maydanenko Yaroslav | Main Cream María Celeste Losa, desde la Scala de Milán Foto . Brescia e Amisano | Teatro alla Scala

La producci√≥n de espect√°culos de danza es un arte en s√≠ mismo. S√≠. El ballet es interpretaci√≥n, emoci√≥n, m√ļsik√©‚Ķ magia. Pero tambi√©n es log√≠stica, contabilidad, estrategia, marketing y, c√≥mo no, psicolog√≠a

 

Producir galas de ballet con primeras figuras de los principales elencos del planeta, no es un ejercicio t√©cnico inerte. La curadur√≠a baila sobre los pilares de c√°lculos y proyecciones que, en la Argentina de 2019 est√°n condicionadas por la incertidumbre de una econom√≠a intrigante (‚Äú¬ŅOh, d√≥nde estar√° el d√≥lar al momento de liquidar los cachets de los artistas?‚ÄĚ).

Animarse a montar una ingenier√≠a trasnacional de mediano plazo para producir goce art√≠stico inmaterial, es una gesta equiparable a la de una creaci√≥n coreogr√°fica, o -¬Ņpor qu√© no?- a una batalla.

El Grupo Ars empuja esta gesta desde hace una década.

Ahora la cita ser√° en el Teatro Coliseo de la Ciudad de Buenos Aires (30 y 31 de agosto).

A no perderse la oportunidad de ver bailar a nuestras compatriotas María Celeste Losa, en pleno ascenso en el Teatro alla Scala de Milan y Ana Sophia Scheller del San Francisco Ballet.

Vendr√°n tambi√©n James Whiteside (Drag Queen part time) y Erica Lall del American Ballet Theatre (ABT), el chileno Sebasti√°n Vinet de la Compa√Ī√≠a Nacional de Danza de M√©xico (a la vez modelo de primeras marcas), Anna Osadcenko y Jason Reilly del Stuttgart Ballet. Daniel Ulbricht del New York City Ballet traer√° lo m√°s puro de George Balanchine, indispensable para conectar con las nuevas generaciones locales.

Adem√°s los/las primeros/as bailarines/as Katherine Barkman (The Washington Ballet), Emilio Pavan (Bayerische Staatsoper) y Gabrielle Corrado (Alla Scala) compartir√°n escenario con la Compa√Ī√≠a Argentina Circo La Arena de Gerardo Hochman.

‚ÄúEl capital de la empresa es la confianza construida con los artistas: cumplir con los pagos, los requisitos t√©cnicos, cuidarlos, y tambi√©n divertirlos‚ÄĚ, se√Īal√≥ a Balletin Dance la presidenta de Grupo Ars, Liana Vinacur. De esta forma la productora argentina se asegur√≥ que los protagonistas de sus galas se convirtieran a la vez en ‚Äúembajadores‚ÄĚ suyos al interior de los elencos.

El ‚Äúmodelo de negocios‚ÄĚ de Ars se apoya en atender a dos p√ļblicos en simult√°neo: los ballet√≥manos que demandan calidad y los nuevos p√ļblicos ‚Äúque nunca se hab√≠an acercado al ballet antes por prejuicio‚ÄĚ (que ser√°n, con suerte, los exigentes ballet√≥manos del futuro).

“Son galas multimedio, son educativas, estructuradas en torno a un criterio pedagógico. Armamos un programa basándonos en el aspecto comercial (el bailarín de renombre) y también el talento que pocos conocen pero del que hablan todos después de la función, la estrella ascendente. En esta gala por ejemplo, Erica Lall, la próxima estrella del ABT.

Gran parte de la inversi√≥n es la exploraci√≥n del mercado. Conocer qui√©n es qui√©n en el cosmos del ballet global. ‚ÄúEsta etapa pasa tambi√©n por escuchar a quienes trabajan con los bailarines diariamente, como Kevin MacKenzie (director del ABT)‚ÄĚ, explica Vinacur.

Conseguir coreografías atractivas es un desafío… y muchas veces un costo.

‚ÄúLa gala es una ventana para ver lo que hoy sucede en el mundo, atendiendo al perfil de entretenimiento que debe tener el espect√°culo‚ÄĚ, enfatiza la productora que se apoya en un equipo t√©cnico que la acompa√Īa desde el inicio de esta aventura.

El espect√°culo es ‚Äúmuy caro‚ÄĚ, reconoce. Por eso otra batalla es lograr el compromiso de grandes sponsors.

‚ÄúEn este espect√°culo la gente va a ver humor, algo rupturista, contempor√°neo y cl√°sico‚ÄĚ, promete Vinacur. Y anticipa ‚Äúuna sorpresa, interpretada por Whiteside y Lall‚ÄĚ.

Sorpresa que es la cereza del espect√°culo, cuya producci√≥n, discreta, cosida durante un a√Īo de intensa labor, es parte misma de la oferta.