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Tan Lejos el Cielo…

Tras las Huellas de Schubert

Por Beatriz Cotello

 

Una producción de la con la participación de nuestra compatriota

 

, core√≥grafo y director de la Compa√Ī√≠a de Ballet de Graz, es gran admirador de Franz Schubert. Siente que el compositor tiene mucho para decir hoy, a los seres humanos y ha plasmado este concepto en Und der Himmel so Weit (Tan Lejos el Cielo). La √ļltima producci√≥n estrenada en abril, combina los aires de ese rom√°ntico por excelencia, con sonidos de la est√©tica musical contempor√°nea, certeramente enlazados en los arreglos de la compositora Isabel Mundry, sobre las piezas originales.

As√≠ resuena el inicio del espect√°culo, y precisamente en los sones del lied A la M√ļsica, combinados con rumores de gente, ruiditos de puertas que se cierran, chasquidos de platillos y otros instrumentos de percusi√≥n, en un escenario que imita lo que habr√≠a sido el interior de un sal√≥n burgu√©s de la √©poca Biedermeier, en Viena o quiz√° en Graz, la segunda ciudad del pa√≠s.

Fue la época del apogeo del romanticismo, de la difusión del lied, de las alegres reuniones que se llamaban , de cantos y bailes con Schubert al piano.

Por cierto que la √©poca tuvo sus pintores caracter√≠sticos y as√≠ se vio la escena, como si fuera un cuadro, con todos los personajes con trajes y peinados de √©poca. A medida que fueron ingresando m√°s bailarines, a trav√©s de los ventanales, la m√ļsica discurri√≥ hacia la Sinfon√≠a Inconclusa para que todos cobraran movimiento.

Result√≥ notable c√≥mo Wein√∂hl utiliz√≥ la m√ļsica, transform√°ndola, corporiz√°ndola o transmut√°ndola en movimiento, y no simplemente como si fuese un sonido de fondo. El lenguaje coreogr√°fico elegido fue el neocl√°sico, con √°ngulos rectos en manos, pies y rodillas.

La escena se transforma a la vista del p√ļblico en un trigal, inspirado, ciertamente, en el cuadro de un pintor de la √©poca que describe ‚Äúel paseo del domingo‚ÄĚ: el padre con el sombrero en la punta del bast√≥n, luego la dama y los ni√Īos.¬† All√≠ bailan j√≥venes con vestidos blancos y coronas de espigas, acompa√Īadas por sus partenaires tambi√©n de blanco.

La segunda parte de la obra, con m√ļsica de las segunda y tercera Sinfon√≠as de Schubert, se desarroll√≥ en una ‚Äúsala de museo‚ÄĚ, con una reproducci√≥n a escala de un cuarto de mu√Īecas, tomado del sal√≥n del acto anterior. All√≠ bail√≥ toda la compa√Ī√≠a con sencillos conjuntos de remera blanca y pantal√≥n o falda (respectivamente) gris oscuro, una coreograf√≠a de armoniosas figuras logradas con buena coordinaci√≥n. Y finaliza con la m√ļsica del lied A la Luna, intervenida con los susurros musicales y diversos matices, como el viento al pasar.

El core√≥grafo asegur√≥ que deseaba que los espectadores al salir del teatro ‚Äúmiren al cielo para comprobar si brilla la luna‚ÄĚ y que anhelaba que la esfera blanca colgada en la atm√≥sfera les recuerde siempre las emociones de este espect√°culo.

 

La compa√Ī√≠a de Ballet de la √ďpera de Graz es un grupo reducido de diecisiete bailarines de variada nacionalidad (muchos de habla hispana), que cumple las funciones propias de los cuerpos de ballet de una casa de √≥pera austr√≠aca, adem√°s de presentar producciones originales de su director. El primer espect√°culo de esta temporada fue una coreograf√≠a sobre La Bella Durmiente, que se realiz√≥ con el p√ļblico en el escenario, sobre m√ļsica de Bach, H√§ndel, Telemann, Vivaldi y otros, que result√≥ muy satisfactoria.

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Beatriz Cotello
Vive en Viena, tiene un marido, dos hijas y dos nietos. Ama la m√ļsica, la danza y la √≥pera. Aprendi√≥ guitarra de chica y piano de grande. Tom√≥ clases de danza con Ana Kamien. Era economista pero al llegar a Viena prefiri√≥ escribir sobre sus t√≥picos preferidos. As√≠ lleg√≥ a Balletin Dance que es su segundo hogar.