Tres Funciones con Estrenos

El dirigido por , presentó junto a la Orquesta Sinfónica Provincial bajo la batuta de Federico Sardella, un programa clásico y neoclásico en acabada muestra, en su sede, el Teatro Municipal de , a fines de mayo

 

A teatro colmado, el Ballet del Sur inició la temporada 2016, con tres funciones (20, 21 y 22 de mayo). Dos de ellas con entrada gratuita, en el marco del plan cultural AcercArte del Gobierno de la Provincia de Buenos Aires. Al estreno asistieron el Secretario de Cultura bonaerense (Alejandro Gómez), la Subsecretaria de Gestión Cultural (Rocío Irala y Hernández) y la Directora Provincial de Programación Cultural (Cecilia Kuska).

Balletin Dance convers√≥ brevemente con Alejandro G√≥mez, quien asegur√≥ que las ovaciones que recibieron del p√ļblico tanto el ballet como la orquesta, testimonian que la funci√≥n que presenci√≥ fue muy buena. ‚ÄúFue muy interesante poder ver el nivel de los bailarines. Se nota t√©cnica y el trabajo en conjunto entre el director del ballet Ricardo Alfonso y su asistente, tambi√©n core√≥grafo, , quienes junto a Jorge Agesta le imprimen adem√°s de la excelencia, la pasi√≥n por lo que hacen. Eso se nota en el resultado de las galas‚ÄĚ.

El funcionario, adem√°s, explic√≥ que para la gobernadora, Mar√≠a Euugenia Vidal, ‚Äúla cultura es una de las prioridades y la muestra de ello, es el desarrollo del programa cultural AcercArte, de excelencia y gratuito, que en Bah√≠a Blanca incluy√≥ dos funciones del Ballet y la Sinf√≥nica, adem√°s de las otras once disciplinas, que recorrer√° por primera vez los 135 municipios de la provincia. Tambi√©n, se har√°n obras para que el Teatro Argentino pueda funcionar t√©cnica y estructuralmente, la recuperaci√≥n del Anfiteatro Mart√≠n Fierro, y la creaci√≥n del Festival Internacional de Jazz de la Provincia, tambi√©n en Bah√≠a Blanca‚ÄĚ. Puntualmente en referencia a Bah√≠a Blanca, dijo: ‚ÄúLos Organismos Art√≠sticos del Sur tienen desde hace varias d√©cadas reclamos desatendidos. Si bien no podemos solucionar todos ellos ya mismo, estamos trabajando para mejorar sus condiciones, por eso es que estoy convencido que todas las funciones programadas van a llevarse a cabo‚ÄĚ.

 

Comentario

Divertimento de Napoli dio apertura al espect√°culo, en reposici√≥n de Bernard Courtot de Boutellier seg√ļn la coreograf√≠a original que August Bournonville elaborara sobre partituras de varios autores: Holger Paulli, Edward Helsted, Hans Lumbye y Niels Gade. La m√ļsica aparece a nuestro o√≠do del siglo XXI como un tanto predecible, de la misma manera que la danza, aunque no exenta de proezas. La noche del 22 de mayo, y aportaron su t√©cnica solvente al pas de deux inicial. La Tarantella que conforma el final de la obra, con sus originales y variados contrapuntos, fue ejecutada con la necesaria alegr√≠a y destreza por solistas y cuerpo de baile.

Entre Azul y Verdi (Giuseppe Verdi РRicardo Alfonso en reposición de Courtot), recuerda a La Primavera de Boticelli: fondo oscuro, levedad en sus personajes y lo que se asemeja a un canto a la juventud que coincide con la primavera de la vida, aunque la densidad de esa expresión pictórica contraste con la evanescencia de la danza en la comparación. Los bailarines abordaron con soltura los interminables y volados enlaces neoclásicos; fueron todos ellos alternadamente primeras figuras, solistas y cuerpo de baile en un intercambio de roles hábilmente elaborado por Alfonso.

El estreno de La Source, pas de deux de Bernard Courtot, sobre m√ļsica de Leo Delibes y Ludwig Minkus, sugiri√≥ el esplendor del Romanticismo, con el piano en escena, muy bien ejecutado por Ignacio Ares. La coreograf√≠a muy lograda, muy elaborada y salpicada de peque√Īas proezas que desembocaban en dif√≠ciles compromisos para los bailarines. Con aptitud, Basualdo y Flores, nuevamente, sortearon las dificultades t√©cnicas y dieron paso generoso a la interpretaci√≥n.

En el cierre, (Alexander Glazunov – Marius en reposici√≥n de Courtot), mostr√≥ reminiscencias √°rabes y h√ļngaras altern√°ndose en la bella partitura. Result√≥ muy grato a la vista, el absolutamente homog√©neo grupo de parejas bailando en simult√°neo. Muy buenas variaciones fueron las ofrecidas por Flavia Correa y Estefan√≠a Segovia. Basualdo se mostr√≥ enigm√°tica y dominante en su solo, muy segura y expresiva, y recibi√≥ por √©l un merecido aplauso. Correct√≠simo el pas de quatre encarado por Manuel Mart√≠nez, Gorky Flores, Julio Bernal y Mariano Balloni. Para destacar fue la actuaci√≥n de Jean de Brienne, bailar√≠n franc√©s recientemente incorporado a las filas del Ballet del Sur, quien aport√≥ a cada uno de sus roles una t√©cnica depurada y su gallarda presencia.

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Stella Maris Salomon
Profesora de Danza Cl√°sica egresada de la Escuela de Danza Cl√°sica de Bah√≠a Blanca. Estudi√≥ tambi√©n la licenciatura en Letras en UNS, idiomas ingl√©s y franc√©s. Fue bailarina del Ballet del Sur de la provincia de Buenos Aires durante 22 a√Īos. Docente de T√©cnica de la Danza y Pr√°ctica Esc√©nica, Regente de Estudios Escuela de Danza Cl√°sica, Vicedirectora Escuela de Danza Cl√°sica y Profesora a cargo del Ballet Infantil (1968 a 1972). Co-Autora del libro ‚ÄúLa Danza a trav√©s del talento creador de Alba Lutecia‚ÄĚ. Como cr√≠tica de ballet se desempe√Īa en Diario La Nueva, Peri√≥dico √Ātico y la Revista Balletin Dance.