Juan Naranjo reuni√≥ a un grupo de destacados artistas del flamenco, para ofrecer La Fiesta, un musical flamenco con √©nfasis en la dramaturgia, que se presentar√° en una √ļnica funci√≥n el s√°bado 21 de octubre en el Teatro Empire

 

Encabezados por Carmen Mesa, La Fiesta estar√° interpretada por los bailarines Paula Gonz√°lez, M√≥nica Romero, Noelia Piccione y Gast√≥n Stazzone, con la participaci√≥n especial de Gaspar Burg y Leila Urban, y los m√ļsicos Alvaro Gonzalez y Eugenio Romero (cante), Fernando Herrera y Esteban Gonda (guitarra) y V√≠ctor Naranjo (viol√≠n y flauta).

Se trata de una puesta que saca al flamenco del tablao ortodoxo, asent√°ndolo en una trama. ‚ÄúEst√° guionado. Tiene un hilo conductor, una historia, con una l√≠nea de tiempo‚ÄĚ, explic√≥ Juan Naranjo, a cargo de la producci√≥n y direcci√≥n, con la asistencia de Maite Zarate, a Balletin Dance.

 

La historia

Ciertamente, la historia escrita por el propio Naranjo es un culebr√≥n de telenovela, que le permite llegar a l√≠mites que aprovecha para la puesta en escena. ‚ÄúTodo nace con una fiesta, en un tablao que respiraba diariamente un clima festivo, hasta la muerte de su bailaora. Todo esto regresa a√Īos despu√©s y va a tener una resoluci√≥n en la fiesta donde su hijo celebra sus 20 a√Īos‚ÄĚ, que prefiri√≥ conservar como un enigma hasta el d√≠a del estreno. La legendaria bailaora Mercedes de la Paula, hab√≠a construido su carrera en el tablao de Carmen. ‚ÄúDurante su embarazo, sufre una descompensaci√≥n y al momento del parto, las opciones eran, el hijo o ella. Queda el hijo por supuesto‚ÄĚ. Ella aparecer√° como un espectro, que protege a su ni√Īo Joaqu√≠n, y baila cada noche junto al guitarrista del tablao. ‚ÄúHay un tri√°ngulo siempre en el escenario que se da conceptualmente entre el guitarrista, Mercedes de la Paula y el hijo‚ÄĚ.

El paso del tiempo va a estar representado de diferentes maneras simb√≥licas y reales. Carmen que era muy amiga de la difunta ‚Äúguarda un secreto que prometi√≥ no hacer p√ļblico: el hijo de Mercedes, Joaqu√≠n de la Paula, es hijo del guitarrista‚ÄĚ. Ella (Carmen Mesa) ser√° la √ļnica que recita en el espect√°culo, ‚Äúrompe la cuarta pared y le habla al p√ļblico, o a su amiga, pidiendo ayuda‚ÄĚ.

Tambi√©n aparece la madre de Carmen, que regresa luego de quince a√Īos. Personaje que sirve para acentuar preguntas y respuestas sobre la narrativa. Y el guitarrista, que se va quedando ciego, cada noche, toca y compone en soledad para Mercedes a quien intuye presente. Adem√°s, los dos bailaores que crecieron juntos, son en realidad hermanos, y las dos j√≥venes mujeres que tambi√©n son muy amigas, se disputan su amor, llegando a traicionarse. ‚ÄúArmar cosas muy marginales, sirve de disparador para llevar la escena al l√≠mite‚ÄĚ, explic√≥.

 

Los artistas

Naranjo comenz√≥ a escribir el gui√≥n, sabiendo con cu√°les artistas ten√≠a intensi√≥n de trabajar y prepar√≥ una funci√≥n, ‚Äúmedio de homenaje. Sobre todo porque es gente que admiro, por su trayectoria; otros porque se volcaron m√°s a la docencia y me gustar√≠a verlos bailar. Es gente muy actual que cuando los veo bailar, veo algo m√°s. Que no solamente resuelven desde la t√©cnica y manejan a la perfecci√≥n el lenguaje del flamenco, sino que tambi√©n tienen ese rol de poder transmitir. Considero importante que puedan atravesar esta experiencia que los coloca en otro lugar‚ÄĚ. Y contin√ļa: ‚ÄúMi mayor apuesta es poder trabajar con artistas de primer nivel. Es un gusto, y lo quiero pensar as√≠ de ahora en m√°s‚ÄĚ.

 

La fase musical

El subt√≠tulo de la obra es ‚Äėun musical flamenco‚Äô, en referencia a que ‚Äúlo m√°s interesante, es la parte musical, donde tambi√©n hay gente s√ļper valiosa‚ÄĚ, explic√≥ el director, ‚Äúde lo mejor que hay hoy, en cuanto al manejo de los matices del flamenco‚ÄĚ. Adem√°s, su hermano, experto en m√ļsica celta, acompa√Īar√° la acci√≥n con el viol√≠n.

 

La propuesta

Contar una historia, en lenguaje flamenco, es para Juan Naranjo, ‚Äúcomo un arranque‚ÄĚ, para que otros lo sigan. De hecho, ya ‚Äúhay mucha gente que est√° en ese camino, con las mismas herramientas, pero buscando una vuelta desde lo musical, de integrar a los m√ļsicos en el espect√°culo en otro plano, de buscar espacios alternativos. Siempre estoy con la mirada fuera del tablao [su tablao El Naranjo], porque es una manera de estar al d√≠a. Y si hay algo que tiene la gente en el flamenco, es creatividad‚ÄĚ.

 

Coreografías

‚ÄúLa coreograf√≠a es propia de cada bailaor, es importante remarcarlo. Yo asisto coreogr√°ficamente, pero el contenido, es un capital de cada uno. Por supuesto hay aspectos que se pueden debatir, pensar, aportar. Los bailaores tienen una tarea muy interesante que es planteada desde lo musical, que se arm√≥ previamente, con lo cual todo cierra en s√≠ mismo. Yo pido qu√© palos bailar y que las letras tengan que ver con lo que est√° pasando‚ÄĚ.

 

El p√ļblico

Ac√° no es tan importante que el p√ļblico sepa de flamenco, porque con los palos se crean climas. Va a ser m√°s importante la puesta en escena, la sincronizaci√≥n y c√≥mo se vaya ligando todo. El ambiente flamenco es muy fiel. Le gusta ver mucho. Pero en alg√ļn momento se agota. Es interesante ese v√≠nculo y poder ganar otros espacios. El flamenco tiene su est√©tica, lo sabemos, su fuerza. Siempre me pongo en el lado del espectador. Veo muchos espect√°culos de flamenco, veo a todos mis colegas siempre que puedo, porque aprendo mucho‚ÄĚ.