Aceptando la Vida

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‚ÄúDisfrutar de este momento, que no vuelve‚ÄĚ, dice I√Īaki Urlezaga, sin planes y sin balances, por un tiempito. Foto: Natalia Benosilio

I√Īaki Urlezaga se despide del Teatro Col√≥n este mes, con la magn√≠fica puesta de Romeo y Julieta de Kenneth MacMillan, acompa√Īado por Laureen Cuthbertson (primera bailarina del Royal Ballet de Londres). En entrevista con Balletin Dance, reflexiona sobre el mundo del ballet y la vida misma

 

Romeo y Julieta podr√° verse en el Teatro Col√≥n, del 18 al 25 de septiembre, en reposici√≥n de Susan Jones, y contar√° con los artistas invitados los d√≠as 19 y 23. I√Īaki Urlezaga la ha bailado desde que ten√≠a 18 a√Īos, en el mismo seno del Royal Ballet de Londres, ‚Äúconozco cada momento de la obra, cada hueco, cada recoveco, cada personaje, he pasado por much√≠simos de ellos en Inglaterra‚ÄĚ. Nunca la hab√≠a hecho en la Argentina y ‚Äúme pareci√≥ que dentro de la programaci√≥n que tiene el Teatro, era lo m√°s af√≠n a m√≠‚ÄĚ.

De todas formas I√Īaki Urlezaga, confiesa que ‚Äúcon los a√Īos, me he dado cuenta que, realmente, uno cada vez elige menos las cosas. Que las cosas suceden y uno va aceptando la vida en su conjunto‚ÄĚ.

Con amplio vocabulario, mucha calma y cantidad de sonidos y exhalaciones, Urlezaga fue respondiendo a este cronista, de manera honesta y meticulosa. ‚ÄúEs dif√≠cil que el bailar√≠n se ‚Äėdespida‚Äô de la danza -dice, con √©nfasis en sus palabras-. Seguramente sea el int√©rprete que el p√ļblico conoci√≥ quien se despide‚ÄĚ. En su caso, la decisi√≥n viene acompa√Īada porque con los a√Īos y las lesiones, se le hace dif√≠cil sostener ‚Äúel rigor de todos los d√≠as de la clase y el respeto por la profesi√≥n (‚Ķ) al no poderme comprometer con eso, decido retirarme con alegr√≠a y en plenitud. No quisiera ver la decadencia en m√≠. Ser√≠a no tener respeto hacia m√≠ mismo y por ende, tampoco hacia el p√ļblico‚ÄĚ. Entonces, es posible que el escenario lo encuentre en el futuro nuevamente con algunas cosas m√°s teatrales, ‚Äúsi la vida me brinda la oportunidad, las har√©; y si no, las crear√© para otros‚ÄĚ.

 

¬ŅQu√© qued√≥ pendiente?

Muchas cosas. Yo s√≥lo te puedo decir que he hecho el 10 % de lo que hubiera querido, de lo que hubiera so√Īado. No por ambici√≥n, ni art√≠stica, ni financiera, ni tampoco institucional en el mundo de la danza, sino porque b√°sicamente fui esperando los momentos para ir haci√©ndolas. He bailado much√≠simas obras cl√°sicas, porque he sido siempre un bailar√≠n muy cl√°sico, y ten√≠a reservado para el final aquellas m√°s complejas actoralmente. El repertorio es enorme y hay de todo para bailar. Pero fundamentalmente me hubiera gustado hacer creaciones nuevas. Que seguramente las plasmar√© en el futuro con los artistas que vengan.

 

Lo mejor

Lo m√°s lindo de la profesi√≥n, es que pod√©s ponerte en la piel de tanta gente ajena, algo de todo eso que sos vos tambi√©n. Que es poder descubrir la multiplicidad de facetas humanas, de personalidades, que existen en esta vida y que la danza te brinda la posibilidad de interpretarlas, de bucear, de hondear y de reconocerte dentro de todo esto. Esa es la virtud m√°s grande que tiene el bailar√≠n. Me quedan muchas m√°s ganas de seguir haciendo cosas, no por haber encontrado resultados, sino por haber podido experimentar, me hubiera encantado poder hacer algo m√°s. Pero si me voy as√≠, es muuucho m√°s de lo que yo hubiese so√Īado en toda la vida, que iba a poder llegar a hacer.

 

¬ŅCu√°les son los planes a futuro?

No tengo nada. Por primera vez no quise pensar nada. Toda la vida he dado notas programando el a√Īo siguiente, y el otro, y la vida‚Ķ Tal vez haya momentos para programar. Tal vez haya momentos para recoger. Al menos por un tiempito quiero disfrutar lo que hice. La vida pasa muy r√°pido. Cuando uno viene m√°s grande, se da m√°s cuenta todav√≠a, de la velocidad que toma. Y yo en este momento no quiero ponerme en el term√≥metro de nada, ni tampoco creo que necesite hacer balances de nada. Quiero disfrutar de este momento que no vuelve. Porque no es una producci√≥n m√°s, no es una funci√≥n m√°s. Y tomarme vacaciones.

 

Mensaje para jóvenes lectores

Honestamente yo no soy nadie para hablarle a las nuevas generaciones. No tengo la petulancia de dar consejos. Lo √ļnico que puedo decir, es que estudien. Creo que sin formaci√≥n, sin humildad, sin capacidad para pedir ayuda y sin trabajo‚Ķ no hay algo posible, interesante, que pueda surgir de ese artista. Es muy poca gente en este mundo, la que viene iluminada, sin tener que aprender. Formaci√≥n, humildad [repite]. Cuando hablo de formaci√≥n tambi√©n lo digo por la lentitud, con que un ser aprende a bailar. Hoy todo es de la noche para la ma√Īana. Todo se aprende en la tablet, y todo es el minuto m√°s inmediato. Eso genera obviamente una capacidad corta de llegada tambi√©n. Entonces, lo √ļnico que puedo decir es: que tenga buenos referentes, que sean humildes y que se formen, que estudien, porque‚Ķ yo estoy aprendiendo todav√≠a, y me estoy yendo. La vida es un camino de ida, no se completa nunca.


Creación

‚ÄúGracias a las tantas interpretaciones que le di a la obra de Kenneth MacMillan en mi carrera, me he enamorado tanto de la m√ļsica y de la obra en s√≠ misma como un hecho teatral, que fui plasmando en mi cabeza mi propia visi√≥n de Romeo y Julieta. Voy a hacer la escena del balc√≥n, en la Gala Danzar por la Paz que organiza Leonardo Reale [ver nota en esta edici√≥n de la revista] junto a Gabriela Alberti, que es una talentosa bailarina‚ÄĚ.


¬ŅC√≥mo prefer√≠s Romeo y Julieta?

Libro, cine, ballet, ópera o teatro

En todas. Porque la magistralidad de Shakespeare, es que llega a todas.

¬ŅEl mejor Romeo?

La película de Franco Zeffirelli es una belleza. Como bailarín sería ingrato si te dijera el nombre de una persona. [Luego de unos segundos, Urlezaga apuesta:] Christopher Gable, fue el primero, el original, los videos que hay suyos de joven, son muy lindos. No fue hecho para Antony Dowell pero también fue… los ingleses son los que me han marcado, porque yo estaba ahí.

¬ŅLa mejor Julieta?

Te puedo decir, Sarah Wildor, una bailarina que conoc√≠. Una cosa es verla en vivo y otra en un video. Ella me marc√≥ mucho arriba del escenario, la transformaci√≥n era completa: la nena de 14 a√Īos, la mujer que se enamora, una persona que siente el horror dentro de su familia, la sanidad de creer que puede ir adelante con su vida a pesar de todo, y descubrir que no, que la muerte es lo √ļnico que puede hacer triunfar ese amor.

¬ŅVersi√≥n coreogr√°fica?

Elijo muchas. La de Cranko es hermosa también. La de Nacho Duato es divina, es tan bella en lo contemporáneo como la de MacMillan en lo romántico. Tienen que tocarme el corazón sin dudas. La que no me gusta tanto es la rusa, la primera, porque no me siento para nada identificado. Pero si el creador realmente siente la obra, si logra humanizarse como para plasmar la poesía en movimiento y logra mostrarse más allá de los convencionalismos, yo creo que va a ir por el camino correcto. Y en eso, los ingleses lo entendieron desde el comienzo. Es gente que a uno le permite bucear en esa verdad, que se logra poéticamente hablando. Es como el existencialismo, no va a morir nunca.

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