Hair agiganta su mensaje

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En l√≠nea con la filosof√≠a de Hair, el elenco fue elegido en audiciones abiertas a las que se presentaron unas 500 personas. ‚ÄúBusqu√© talentos, personalidades y empat√≠a con el proyecto‚ÄĚ, cont√≥ Gorlero. Foto: Alejandro Palacios

A 51 a√Īos del estreno, Pablo Gorlero dirige en la Ciudad Cultural Konex su propia versi√≥n de la obra que cambi√≥ el modo de hacer musicales en Broadway. Casi 40 artistas en escena en un trabajo que revalida la idea de que es posible cambiar el mundo a trav√©s de la paz y el amor

 

Desde que en 2015 estren√≥ su primera obra como autor y director de teatro musical (Sr. Imaginaci√≥n), Pablo Gorlero no ha dejado de plantearse desaf√≠os. Llevado de la mano por el experimentado Ricky Pashkus en una serie de shows que reunieron a grandes figuras del g√©nero (Primeras Damas del Musical entre otros), Gorlero descubri√≥ que ‚Äúel trabajo con la masa esc√©nica me atrae‚ÄĚ e inici√≥ un camino en solitario. Con el infantil Saltimbanquis, del italiano Sergio Bardotti y nuestro compatriota Luis Bacalov, consigui√≥ su primer gran suceso de p√ļblico (la obra inicia su cuarta temporada el 18 de este mes en el Centro Cultural San Mart√≠n), y a √©sta le siguieron De Eso no se Canta, donde reuni√≥ textos y canciones prohibidas de todos los tiempos (actualmente en cartel en La Comedia), y ahora Hair, la obra que en los a√Īos ‚Äô60 cambi√≥ la manera de hacer musicales en Broadway.

‚ÄúHair llega a m√≠ muy fuertemente en el momento en que hice la investigaci√≥n para los libros que escrib√≠ sobre historia del teatro musical. La obra en s√≠ y los episodios que rodearon a su estreno en Broadway y en Buenos Aires me empezaron a interesar. Tambi√©n me anim√≥ el recuerdo de haber escuchado el disco en casa siendo chico. Vi dos versiones ac√°, y despu√©s la vi en Los Angeles y en Nueva York. Pens√© ‚Äėsi alg√ļn d√≠a me atrevo a dirigir un musical va a ser √©ste‚Äô, porque me llega de una manera diferente y siento que lo conozco bien‚ÄĚ.

Sin embargo, pasaron cuatro a√Īos desde que Gorlero le propuso la obra al Complejo Teatral de Buenos Aires (que re√ļne a las salas p√ļblicas de √©sta ciudad) hasta su estreno, la semana pasada, en otro √°mbito, la Ciudad Cultural Konex, y con productores comerciales. ‚ÄúTal vez el Complejo Teatral hubiese esperado que le ofreciera alg√ļn otro infantil, pero le propuse Hair -admite el director-. Mi discusi√≥n con los teatros oficiales ha sido siempre por qu√© consideran cl√°sico a una obra de Arthur Miller o de Ibsen, y no a musicales como Hello Dolly o Mi Bella Dama, tal como lo hacen muchos teatros oficiales del mundo‚ÄĚ. De todos modos, la respuesta a su propuesta fue afirmativa y le prometieron el Teatro Presidente Alvear. Pero como la sala permanece cerrada y en refacciones desde mayo de 2014, la espera se hizo demasiado larga y Gorlero consigui√≥ el apoyo de Andy Ovsejevich (director del Konex) y de Lino Patalano para finalmente estrenar en el circuito comercial.

 

¬ŅCon qu√© parte suya conecta √≠ntimamente la obra?

Probablemente, si hubiese nacido veinte a√Īos antes hubiera sido hippie. Hair me conecta con la filosof√≠a de los hippies, con su √≠mpetu y su convicci√≥n de que pod√≠an cambiar el mundo a trav√©s de la paz y el amor. Ellos estaban convencidos de eso. Toda la dial√©ctica hippie, tan idealista, me toca √≠ntimamente porque creo en eso. Aunque disiento con algunos errores que cometieron y que hicieron que el movimiento fracase.

 

¬ŅComo cu√°les?

Tal vez la convicción que tenían de que la expansión de la conciencia se lograba a través del consumo de ciertas drogas. En parte fue eso lo que hizo que el movimiento se derrumbe.

 

Para llevar a escena Hair, Gorlero se rode√≥ de un equipo creativo con el que ya ha venido trabajando en otros proyectos: Juan Ignacio L√≥pez en la direcci√≥n musical, Ver√≥nica Pecollo en la coreograf√≠a, Daniel Landea en la direcci√≥n vocal, y gente reconocida del medio teatral como Renata Schussheim en el dise√Īo de vestuario y Gonzalo C√≥rdova en la iluminaci√≥n. El elenco se compone de treinta actores, a los que acompa√Īan ocho m√ļsicos en vivo.

 

Puesto a dirigir, ¬Ņcu√°l fue el mayor reto al que se enfrent√≥?

Hacer Hair ya es un desaf√≠o enorme. Es una obra de contracultura. Cuando se estren√≥ en Broadway en 1968 cambi√≥ la forma de hacer musicales. Los autores (James Rado, Gerome Ragni -libro y letras- y Galt Mac Dermont -m√ļsica-) no ven√≠an del palo del musical y quer√≠an hacer algo pr√°cticamente opuesto a la manera en que se hac√≠an los musicales en Broadway. Buscaron hacer una obra que no fuera de trama sino de situaciones. Hair no tiene un argumento que lleve la obra adelante de manera muy s√≥lida. Est√° constituida por una serie de vi√Īetas que la comunidad va contando y que van armando una trama muy leve sobre uno de sus hippies, que viene de la clase media y no sabe si seguir la vida en comunidad o atender los mandatos sociales, tener una profesi√≥n e ir a la guerra. La estructura dram√°tica de la obra no es convencional.

 

¬ŅQu√© tiene para decir Hair en este momento de la Argentina?

Es el momento justo para traerla porque estamos atravesando días de violencia extrema. La televisión nos muestra un caso policial tras otro, con escenas explícitas. Vivimos con una violencia impuesta permanentemente, la sufrimos, sentimos miedo. Volver al mensaje de una comunidad que creía que la paz y el amor eran el camino no podría ser más oportuno.

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Daniel Sousa
Licenciado en Periodismo (USAL). Es subjefe de Redacci√≥n y editor de la secci√≥n Espect√°culos del Diario La Prensa, de Buenos Aires. Colabora adem√°s con las revistas Fortuna y Buenos Anuncios. Escribi√≥ en las revistas Danza Europa y Am√©ricas (Reino Unido), Ohlanda, Buzz, OrientAr, TravelArg, Off, Destino Zero (Espa√Īa) y en el Diario Perfil. Ligado a la danza desde su ni√Īez, fue integrante del Ballet Salta y realiz√≥ giras al exterior con distintas compa√Ī√≠as de tango y folklore. Es jurado de los Premios Hugo al Teatro Musical y miembro de la Asociaci√≥n Premios Ch√ļcaro a la Danza Folkl√≥rica.