Atravesar las Propias Barreras

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La humanidad del bailarín, es universal: quieren atravesar sus propias barreras, dice Lesley Telford. Foto . Michael Slobodian

Lesley Telford ha desarrollado una notable carrera como bailarina, coreógrafa y maestra, trabajando con los más inspiradores coreógrafos de nuestro tiempo. Profeta en tierra propia, en 2015 recibió una importante distinción en su Canadá natal, como artista emergente en danza. De paso por Buenos Aires, conversó con Balletin Dance

 

En mi familia no hab√≠a artistas -se√Īala Telford en un castellano casi perfecto-. Comenc√© a estudiar ballet por recomendaci√≥n de un m√©dico, para corregir la rotaci√≥n de una pierna torcida hacia adentro. Al principio, en Montreal, en la escuela que est√° conectada con Les Grand Ballet Canadiens, estaba fascinada con el ballet y sus formas; pero al mismo tiempo que hac√≠an los grandes cl√°sicos, la compa√Ī√≠a invitaba a artistas como , y . Ingresar all√≠ fue la oportunidad de entrar en contacto con este mundo y despu√©s de un tiempo empec√© a sentirme m√°s c√≥moda con ese tipo de lenguajes. M√°s tarde escuch√© que hab√≠a un puesto vacante en la compa√Ī√≠a de Nacho [Duato] y sent√≠ que estaba lista para dejar las puntas.

 

¬ŅQu√© diferencias encontr√≥ en su paso por las distintas compa√Ī√≠as?

Creo que el cambio m√°s brusco fue saliendo de Montreal y llegando a Espa√Īa, un mundo distinto para m√≠ en muchos sentidos. El trabajo en la era tan intenso; yo pensaba que estaba trabajando al m√°ximo pero en Espa√Īa me sent√≠ tres veces m√°s exigida. Fue una manera de encontrar nuevos l√≠mites, adem√°s de ajustarme a la cultura. En general en Europa -y a√ļn m√°s en Holanda- hay un gran respeto por las artes, como que el arte tiene un papel m√°s importante en la sociedad, hay m√°s tradici√≥n y es un placer participar de algo tan respetado.

 

¬ŅCu√°ndo aparece la core√≥grafa?

Cuando estaba en la compa√Ī√≠a de Nacho sent√≠a mucha curiosidad pero a la vez miedo, y adem√°s estaba muy enfocada en ser bailarina. Fue cuando comenc√© en el , tal vez por la manera de crear obras ah√≠, donde el bailar√≠n est√° m√°s implicado en aportar sus ideas y material. Jir√≠ Kyli√°n fue una influencia enorme por c√≥mo te invita a contribuir, siempre con su estilo, pero tu participas de ello y no s√≥lo como bailar√≠n sino en el acto coreogr√°fico, con la libertad de decir ‚Äúyo esto lo har√≠a as√≠‚ÄĚ. Eso despert√≥ totalmente mi curiosidad, y aunque segu√≠a sintiendo miedo, en ese contexto ya no parec√≠a importarme.

 

¬ŅC√≥mo fue la experiencia de coreografiar para compa√Ī√≠as en las que antes hab√≠a bailado?

Una oportunidad enorme, un honor y un placer. Gente con la que tienes un lenguaje en com√ļn, as√≠ que las ideas se comunican r√°pidamente‚Ķ y otra vez un poco de miedo (risas). Es que siempre est√°s vulnerable en el momento de crear; en parte es bonito ir descubriendo la obra y en parte es como estar al borde de un abismo porque no sabes lo que va a ser hasta que has terminado. Lo que me atrae de coreografiar es la conversaci√≥n. Por supuesto que yo hago las elecciones finales y propongo una l√≠nea y una direcci√≥n, pero me gusta adaptarlas a lo que puede dar cada bailar√≠n. Kyli√°n ha sido una gran influencia, igual que Crystal Pite, la manera en que montan sus coreograf√≠as, yo creo que ellos dos han cambiado el modo en que veo la danza‚Ķ

 

¬ŅC√≥mo la ve?

Siento que la danza nos exige una concentración y dedicación tan intensa, tanto tiempo en el estudio, en nuestro mundo, que perdemos la conexión con otras formas de expresión. En realidad formamos parte de una comunidad mucho más grande, y a veces es importante el intercambio con otros artistas que ven las cosas de otra forma. Yo he estado trabajando con una artista visual y con una poeta, y sus perspectivas y maneras de trabajar son diferentes: refrescan lo que hacemos y alimentan lo que puedo ofrecer como coreógrafa.

 

¬ŅEs lo natural en todo bailar√≠n una transici√≥n hacia la coreograf√≠a o la docencia?

He visto personas tomar diferentes direcciones. Personalmente, los √ļltimos quince a√Īos he estado ense√Īando a la vez que he bailado y he descubierto que cuanto m√°s explico las cosas, m√°s influye en mi propia manera de bailar. Es como si tomase m√°s conciencia de c√≥mo bailo, y de alg√ļn modo, ahora, una cosa forma parte de la otra. Dir√≠a que ense√Īar influencia incluso el modo en que hago coreograf√≠a: aprendo dando clases, clarifico ideas.

 

¬ŅEs lo mismo trabajar con un bailar√≠n en Canad√°, en Argentina, en Holanda‚Ķ?

En el fondo hay algo fundamental en la humanidad del bailar√≠n que es universal y muy bonito: los bailarines son gente que quiere atravesar sus propias barreras. Por supuesto que hay diferencias de estilo e idiosincrasias, pero creo que hay m√°s en com√ļn que diferencias.


En Buenos Aires

Lesley Telford lleg√≥ a la Argentina en el contexto de la primera edici√≥n de Pies (Programa Intensivo de Entrenamiento en Seminar, fundaci√≥n liderada por Solana Ferroni y Sol Perlo). Aqu√≠ transmiti√≥ extractos del repertorio de Jir√≠ Kyli√°n: fragmentos de Falling Angels y Bella Figura, adem√°s dict√≥ una master class para el Ballet Contempor√°neo del y al Grupo de Danza de la . Las directoras contaron entusiasmadas que planean facilitar el encuentro de bailarines locales con maestros y compa√Ī√≠as del extranjero, as√≠ como formarlos en producci√≥n, difusi√≥n y todas aquellas cuestiones fundamentales para desarrollar sus propios proyectos. ‚ÄúEstamos trabajando para traer a Lesley nuevamente el a√Īo que viene en forma m√°s extensa, porque la experiencia fue excelente y queremos que se multiplique‚ÄĚ.

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Gustavo Friedenberg
Gustavo Friedenberg, es t√©cnico en Medios de comunicaci√≥n y Licenciado en Composici√≥n Coreogr√°fica, adem√°s de actor bailar√≠n y director. Formado en Argentina y el extranjero, ha recorrido varios pa√≠ses trabajando para diferentes compa√Ī√≠as, a la par que desarrollando sus propios proyectos (EEUU, Europa, Sudam√©rica y el Caribe). Como bailar√≠n se ha dedicado profesionalmente al flamenco, desempe√Ī√°ndose tambi√©n como docente de t√©cnica y composici√≥n.