El Inicio de una Nueva Etapa

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Noviembre 2017: Silvia Zerbini, se hará cargo de una necesidad que está latiendo en corazones del interior del país. Foto: gentileza de la directora

Terminó la espera: el proyecto presentado por y se impuso en el concurso abierto para la designación de un nuevo director y subdirector del Ballet Folklórico Nacional.

 

Octubre fue un mes de definiciones de cara al futuro del Ballet Folkl√≥rico Nacional (BFN). Al menos, en uno de los puntos centrales para la continuidad de la compa√Ī√≠a: el nombramiento de la nueva conducci√≥n (director y subdirector) que guiar√° sus pasos. El lunes 2 tuvo lugar la instancia final de evaluaci√≥n de los proyectos presentados, que fueron m√°s de quince en total, seg√ļn trascendidos. A esta etapa decisiva llegaron tres propuestas presentadas por Gabriela Avalos y Facundo Mercado, Rub√©n Su√°res y Osvaldo Uez, y Silvina Zerbini con Mariano Luraschi.

El Comit√© de Selecci√≥n estuvo integrado por Margarita Fern√°ndez, directora de la Compa√Ī√≠a Nacional de Danza Contempor√°nea; la core√≥grafa Ana Mar√≠a Stekelman, el profesor cordob√©s Oscar Arce, la docente e investigadora Teresita Barreto, la periodista Laura Falcoff y Hern√°n Nocioni en representaci√≥n de los bailarines, entre otras personalidades. Finalmente, result√≥ elegido por unanimidad el proyecto de la riojana por adopci√≥n Zerbini y el santafesino Luraschi, integrante del BFN desde hace tres lustros.

Quedaron en el camino otras propuestas elevadas por Carlos Rivarola y Omar Ocampo, Laura Roatta y N√©stor ‚ÄėPolaco‚Äô Pastorive, Hern√°n Piqu√≠n, Hugo Jim√©nez y su hijo An√≠bal, el malambista Pablo Mentil, Paola Parrondo, el core√≥grafo santafesino Maximiliano Faraoni (director del Ballet El Ch√ļcaro) y m√°s. La defensa que Zerbini y Luraschi hicieron de su proyecto ante el Comit√© de Selecci√≥n fue calificada puertas adentro como ‚Äúsin fisuras‚ÄĚ, con objetivos clave como la revalorizaci√≥n del BFN y una mayor llegada de la compa√Ī√≠a oficial a todo el pa√≠s.

‚ÄúSer√≠a demasiado ambicioso arrogarse que esto lo hace uno, yo estoy llevando la voz de un mont√≥n de gente y haci√©ndome cargo de necesidades de un mont√≥n de bailarines del pa√≠s que, por ah√≠, por desgaste y repetici√≥n, no siguen en esto; lo √ļnico que hice es asumir una necesidad que est√° latiendo en corazones del interior. Sin todo este apoyo, sin esta tierra y sin todos los que me siguieron, no estar√≠a ocupando este lugar‚ÄĚ, afirm√≥ Zerbini ante los medios en ocasi√≥n de un reconocimiento que le brind√≥ a mediados de octubre la Municipalidad de Chilecito, lugar donde reside desde 1988.

Bailarina, core√≥grafa y docente nacida en Ramos Mej√≠a, el nombre de Silvia Zerbini aparece ligado a la renovaci√≥n de la danza folkl√≥rica desde fines de los a√Īos ‚Äė80. En su curr√≠culum destacan sus actuaciones junto a las compa√Ī√≠as de Santiago Ayala ‚Äėel Ch√ļcaro‚Äô y de Miguel Angel Tapia (en los a√Īos en que estuvo afincada en la provincia de C√≥rdoba), adem√°s de haber acompa√Īado a Jorge Cafrune en la gira De a Caballo por la Patria. El gobernador riojano, Sergio Casas, la recibi√≥ en su despacho para celebrar la designaci√≥n. Dijo Zerbini en ese encuentro: ‚ÄúOcupar este lugar tan expuesto es un desaf√≠o, pero me siento con la capacidad y seguridad de elegir pararme en un sitio desde el cual podr√© resolver y s√© que el pueblo de La Rioja va estar para ayudarme. Espero poder representar al baile de todo el pa√≠s‚ÄĚ, concluy√≥.

Al cierre de esta edici√≥n, el Ministerio de Cultura de la Naci√≥n a√ļn no hab√≠a comunicado oficialmente el nombramiento de Zerbini y Luraschi como directora y subdirector del BFN, a la espera de completar los pasos administrativos de rigor. Se desconoc√≠a cu√°ndo asumir√°n los cargos.

 

M√°gico Encuentro

Oriundo de la ciudad de Casilda y egresado del Instituto Superior Provincial de Danzas Isabel Taboga, Mariano Luraschi se confes√≥ ‚Äúmuy feliz, sorprendido y emocionado‚ÄĚ por la novedad. Apenas unas horas despu√©s de que trascendiera la noticia convers√≥ con el programa Yo Bailo, de Radio T√ļpac, en estos t√©rminos:

 

¬ŅC√≥mo se di√≥ el encuentro entre usted y Silvia Zerbini para encarar este proyecto?

Fue algo muy m√°gico. A Silvia la conozco de haber tomado clases con ella en el BFN, cuando Norma y Nydia [Viola] la convocaban. Siempre sent√≠ un afecto muy particular por ella. Hace mucho tiempo que trabajo en el Ballet Municipal de Firmat, que este a√Īo cumple dos d√©cadas, entonces llamamos a Emiliano Zerbini, el hijo de Silvia, para que cante en la celebraci√≥n. A trav√©s de √©l le mand√© un beso a Silvia, y a los dos d√≠as Emiliano me escribe pidi√©ndome mi n√ļmero de tel√©fono para pas√°rselo a su madre. Paralelamente, yo ya ven√≠a pensando en presentarme al concurso pero no ten√≠a con qui√©n. Fue pensar en Silvia y al medio minuto coincidir en el llamado para proponernos mutuamente trabajar juntos.

 

¬ŅCu√°l fue el siguiente paso?

Al poco tiempo nos juntamos en Córdoba y los dos habíamos llevado ideas escritas que se fueron mezclando hermosamente. Coincidimos en un montón de criterios, tuvimos una charla maravillosa y así arrancó todo.

 

¬ŅCu√°les son los ejes del proyecto de trabajo que presentaron?

Lo que pretendemos, inicialmente, es que cada bailar√≠n pueda encontrarse consigo mismo para poder llenar de interpretaci√≥n y significado cada obra en su especificidad regional, t√©cnica, etc. Tanto en el repertorio que el Ballet ya viene haciendo como en las obras nuevas. Aspiramos a que puedan entrar y salir de cosas diferentes de la mejor manera. Es decir, que puedan interpretar un cuadro de El Ch√ļcaro y Norma en la forma en que ellos lo planteaban, salir de escena y volver a entrar para hacer una obra de, por ejemplo, Ana Mar√≠a Stekelman. Eso requiere de una ductilidad especial, no se trata de poner el piloto autom√°tico y darle para adelante, hay que tomarse el tiempo de conocer qu√© es lo que se est√° haciendo. Queremos lograr que cada integrante encuentre el cimiento de por qu√© estamos haciendo cada cosa.

 

Poder asimilar el sentido de una obra requiere de un proceso interior en el bailarín…

Y no tengo dudas de que podr√°n hacerlo porque, como le dije al jurado, son bailarines hermosos, compa√Īeros a los que admiro y s√© de su capacidad. El tema es que al venir a laburar todos los d√≠as uno entra a veces en una nebulosa y no se cuestiona cosas. Entonces, en lo art√≠stico, hay algo que se pierde. Por eso nos interesa que vuelvan a encontrarse con ese aspecto l√ļdico y art√≠stico.

 

Será, casi, un trabajo de introspección…

Sí. Sin perder de vista el foco: que somos el Ballet Folklórico Nacional y tenemos una función que cumplir.

 

La compa√Ī√≠a estuvo trabajando en dos obras nuevas: una de Agustina Vigil sobre ritmos folkl√≥ricos y otra de Mariano Balois en tributo a Mariano Mores al cumplirse en 2018 el centenario de su natalicio. ¬ŅQu√© va a pasar con ese material?

Seguramente se estrenará, como corresponde. Una de las condiciones que figuraba en las bases del concurso es que los nuevos directores deben respetar la programación fijada hasta el momento. El Ballet venía trabajando hasta ahora sin director, haciéndolo comunitariamente muy bien, aunque con las falencias naturales que aparecen cuando no hay una persona a cargo. Pero nunca nos detuvimos, seguimos trabajando en todo momento, en estas coreografías nuevas y en la reposición de otras de Stekelman y (Leonardo) Cuello.

 

Al margen de lo art√≠stico, la compa√Ī√≠a arrastra una serie de problemas vinculados con la falta de insumos, problemas edilicios en el lugar de ensayo, incluso el pedido de un r√©gimen especial de jubilaci√≥n para los bailarines. Imagino que son temas que junto con Silvia habr√°n tenido en cuenta‚Ķ

Hace rato que la compa√Ī√≠a viene remando con todo eso, pele√°ndola y reclamando. Seguramente pondremos el hombro y acompa√Īaremos, estaremos ah√≠ para que todo lo que tenga que ser se pueda conseguir. Hay cosas que nos exceden, otras que habr√° que esperarlas, otras que deberemos presionar para que salgan. Lo que se propone de nuestro lado es un di√°logo continuo con todas las partes dentro de la compa√Ī√≠a para poder hacer todos estos procesos mucho m√°s amables.


Silvia Zerbini

Por su parte, la flamante directora, se√Īal√≥ emotivamente, a Juan Cruz Guill√©n, lo agradecida que se siente con su nuevo rol, ‚Äúen el que fueron ustedes mis referentes‚ÄĚ. Para ella, este nuevo desaf√≠o se da como ‚Äúrepuesta a muchas voces que necesitaban un cambio‚ÄĚ. En su encuentro con Mariano Luraschi, ‚Äúexcelente persona y mejor bailar√≠n‚ÄĚ, se enfrentar√°n ‚Äúal compromiso de sostener un ideal que implica resguardar la memoria , sostener la esencia y proyectar el estilo de los grandes maestros creadores de una manera de contar las cosas de esta tierra‚ÄĚ.

Para preparar el proyecto que result√≥ ganador en la convocatoria, ‚Äúvivimos varias reuniones , intercambiamos y sumamos ideas, preguntamos a los que mas saben del tema, hurgamos en los recuerdos‚ÄĚ, explic√≥ Zerbini. As√≠ su propuesta qued√≥ seleccionada entre las tres duplas finalistas y ‚Äúluego de una intensa entrevista (‚Ķ) recibimos la noticia de que hab√≠amos sido seleccionados para llevar la tremenda responsabilidad de dirigir a los mejores bailarines del pa√≠s‚ÄĚ.

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Daniel Sousa
Licenciado en Periodismo (USAL). Es subjefe de Redacci√≥n y editor de la secci√≥n Espect√°culos del Diario La Prensa, de Buenos Aires. Colabora adem√°s con las revistas Fortuna y Buenos Anuncios. Escribi√≥ en las revistas Danza Europa y Am√©ricas (Reino Unido), Ohlanda, Buzz, OrientAr, TravelArg, Off, Destino Zero (Espa√Īa) y en el Diario Perfil. Ligado a la danza desde su ni√Īez, fue integrante del Ballet Salta y realiz√≥ giras al exterior con distintas compa√Ī√≠as de tango y folklore. Es jurado de los Premios Hugo al Teatro Musical y miembro de la Asociaci√≥n Premios Ch√ļcaro a la Danza Folkl√≥rica.