Synopsis Tango propone un recorrido por cinco sentimientos que anidan en lo profundo del ser humano: amor, miedo, ira, alegría y odio

 

La primera reflexi√≥n que dispara Synopsis Tango es que resulta cada vez m√°s dif√≠cil crear un espect√°culo verdaderamente original dentro de este g√©nero. La referencia no alcanza s√≥lo a este show ideado por el bailar√≠n cordob√©s , sino que viene a cuento tambi√©n de otras propuestas que se vieron en el √ļltimo tiempo en Buenos Aires. Es un verdadero desaf√≠o diferenciarse de tal modo que no sea la espectacularidad de los trucos o un buen dise√Īo de vestuario o de luces lo que eleve a una obra por sobre el resto.

Hecha esta salvedad, vayamos a Synopsis Tango, cuyo hilo conductor son cinco sentimientos que anidan en lo más profundo del ser humano. Presentados como compartimentos estancos, sin conexión entre sí, cada uno de los segmentos le fue confiado, desde la creación coreográfica, a distintos integrantes del elenco de ocho bailarines.

Para hablar del Amor, Roc√≠o Garc√≠a Liendo y Juan Pablo Bulich toman como punto de partida la imaginaria estaci√≥n ferroviaria en la que situaron el tema que los consagr√≥ Subcampeones del Mundo en 2015. Ubican all√≠ a todas las parejas atravesando el trance del adi√≥s. La valija act√ļa como conector de esas historias de desgarro amoroso y esperanza de un futuro reencuentro, que la muy buena voz de Nayla Danchuck subraya al interpretar Acompa√Īada y Sola, el tema de Chico Novarro.

El nervio piazzolliano act√ļa como sustento sonoro ideal para que Yesica Lozano y Eber Burger se refieran al Miedo que acecha a las personas desde dentro y desde fuera de s√≠ mismos. Amenazas reales e imaginarias que anidan en un √°mbito l√ļgubre, agitado por telas oscuras que diluyen los l√≠mites. La pareja protag√≥nica, de inquietante estilo, entrega proezas con forma de trucos que verdaderamente cortan el aliento.

Tal vez el segmento m√°s luminoso del show, Alegr√≠a fue coreografiado por Leah Barsky y Cristian Correa y re√ļne temas cl√°sicos del g√©nero tanguero (Milongueando en el ‚Äô40, Mala Junta) con un ramillete de milongas interpretadas por las cuatro parejas con simpat√≠a y desparpajo. Si bien todo el espect√°culo luce muy bien vestido (confecciones a partir de dise√Īos del propio Correa), sin duda son estos trajes y vestidos los m√°s vistosos y atractivos.

La misma dupla de core√≥grafos, junto con Juan Manuel ‚ÄėManuco‚Äô Firmani, explora la t√©cnica contempor√°nea en el segmento titulado Odio. En este punto, la alt√≠sima exigencia de las escenas anteriores entra a jugar en contra del rendimiento de los bailarines.

Como si se tratara de un espect√°culo aparte, ya sobre el final y representando el sentimiento de Ira, irrumpen en escena cuatro malambistas (Gonzalo y Lucio Leiva, Marcos Olivera y el pampeano Gonzalo ‚ÄėPony‚Äô Molina, 2011), que en un breve n√ļmero de fantas√≠a de bombos y boleadoras cumplen sin sorprender. La inclusi√≥n del folklore for export en shows de tango deber√≠a tener, al menos, una justificaci√≥n m√°s s√≥lida.

Es encomiable, de cualquier modo, el esfuerzo de Cristian Correa por salir al ruedo con una propuesta con m√ļsicos en vivo, una iluminaci√≥n trabajada (obra de Favio Cuello) y la entrega a destajo de los ocho bailarines de tango.

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Daniel Sousa
Licenciado en Periodismo (USAL). Es subjefe de Redacci√≥n y editor de la secci√≥n Espect√°culos del Diario La Prensa, de Buenos Aires. Colabora adem√°s con las revistas Fortuna y Buenos Anuncios. Escribi√≥ en las revistas Danza Europa y Am√©ricas (Reino Unido), Ohlanda, Buzz, OrientAr, TravelArg, Off, Destino Zero (Espa√Īa) y en el Diario Perfil. Ligado a la danza desde su ni√Īez, fue integrante del Ballet Salta y realiz√≥ giras al exterior con distintas compa√Ī√≠as de tango y folklore. Es jurado de los Premios Hugo al Teatro Musical y miembro de la Asociaci√≥n Premios Ch√ļcaro a la Danza Folkl√≥rica.