La Avanzada del Malambo

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Sin dejar de ser folklore argentino, la propuesta de Gauderios reconoce influencias del flamenco y la danza contempor√°nea. Foto: Ale Carmona

Con su imagen de reminiscencias espa√Īolas y el √©nfasis puesto en la exploraci√≥n de diversas r√≠tmicas aplicadas al zapateo, la Compa√Ī√≠a Gauderios abri√≥ un nuevo espacio para la creaci√≥n e investigaci√≥n en torno al malambo. Tres de los integrantes del grupo explican su b√ļsqueda

 

La Compa√Ī√≠a Gauderios es uno de los proyectos m√°s innovadores e interesantes surgidos en estos tiempos en torno a la danza folkl√≥rica y, particularmente, al malambo. Con el acento puesto en la exploraci√≥n de distintas r√≠tmicas aplicadas al zapateo, ha venido alumbrando composiciones coreogr√°ficas de alta exigencia t√©cnica, realzadas por una puesta en escena de visos teatrales. A la vez, tiene esta iniciativa un fin pedag√≥gico de difusi√≥n de la danza nacional, que ha llevado a la troupe a abrir espacios de creaci√≥n e investigaci√≥n de los que, adem√°s de sus actuales seis integrantes, hacen part√≠cipes a otros referentes de la actividad.

¬ŅC√≥mo naci√≥ el proyecto? De la relaci√≥n de amistad de muchos a√Īos entre Adri√°n ‚ÄėPolaco‚Äô Verg√©s y Emmanuel ‚ÄėRulo‚Äô Hern√°ndez, Campeones Nacionales de Malambo en 2002 y 2017, respectivamente. ‚ÄúA partir de 2004 comenc√© a viajar a Neuqu√©n para dictar clases y all√° lo ve√≠a al ‚ÄėRulo‚Äô, siendo chico, tocar el bombo y la guitarra, y cantar con su abuelo‚ÄĚ, recuerda Verg√©s a su amigo. Los caminos de la danza los fueron cruzando y un poco por admiraci√≥n, y porque ya lat√≠a en √©l el deseo de darse a conocer m√°s all√° de su pago chico, Cutral Co, Hern√°ndez eligi√≥ al ‚ÄėPolaco‚Äô como su preparador en Malambo Sur para -despu√©s de ganar en Cosqu√≠n en 2013- aspirar al m√°ximo trofeo en el Festival de Laborde.

Con el triunfo en la meca de los malambistas y la mudanza del flamante campe√≥n a Buenos Aires, la conformaci√≥n de la Compa√Ī√≠a se fue dando casi naturalmente. Verg√©s ya ven√≠a trabajando con Joaqu√≠n Toloza y Ariel Monferolli, sum√≥ a su sobrino Emiliano Luna, y Hern√°ndez termin√≥ por completar el quinteto fundacional.

El grupo tom√≥ el nombre de un personaje hist√≥rico sobre el que Hern√°ndez hab√≠a puesto la mirada hace tiempo. ‚ÄúAlguna vez compet√≠ en el certamen Chakaymanta, en San Isidro, y despu√©s de la presentaci√≥n me acerqu√© al jurado para preguntarle qu√© hab√≠a visto en m√≠. Entonces uno de los integrantes, Sergio P√©rez (Campe√≥n de Malambo 1997), me recomend√≥ el personaje del gauderio. Por mi forma de zapatear y por la elegancia que tiene este vestuario, √©l cre√≠a que pod√≠a andar bien‚ÄĚ, comenta. El gauderio es considerado el antecesor del gaucho, habit√≥ el Virreinato del R√≠o de la Plata entre los a√Īos 1780 y 1820, y su atuendo (el pantal√≥n, la chaqueta, el sombrero) tiene claras reminiscencias espa√Īolas. Fue Agustina Vigil, esposa de Verg√©s, core√≥grafa e integrante del Ballet Folkl√≥rico Nacional (BFN), quien imagin√≥ que la naciente compa√Ī√≠a pod√≠a tomar el nombre de aquel gaucho primigenio.

‚ÄúCuando nos reunimos el a√Īo pasado para darle vida a este proyecto -retoma Hern√°ndez- ten√≠amos en claro que esa era la est√©tica que quer√≠amos que tuviera la Compa√Ī√≠a. Aunque incorpor√°ramos nuevos recursos, el nombre Gauderios seguir√≠a represent√°ndonos. Investigamos, avanzamos sobre aquella primera idea y as√≠ llegamos a lo que es hoy‚ÄĚ, dice.

 

Zona de Confort

Para Toloza, director de la renombrada Escuela de Malambo Maquinista Savio, la convocatoria represent√≥ un desaf√≠o personal. ‚ÄúSiempre fui de escaparle al trabajo en compa√Ī√≠as -admite-. En mi Escuela y con mis alumnos me sent√≠a en mi zona de confort. En aquel momento tomaba clases con el ‚ÄėPolaco‚Äô y me volv√≠a muy frustrado a casa: no me sal√≠a nada. Pero en el fondo, eso me gustaba, me obligaba a abandonar el lugar seguro. Al d√≠a siguiente me levantaba muy temprano y me pon√≠a a practicar sin parar. Fue as√≠ que cuando me ofreci√≥ sumarme a Gauderios enseguida dije que s√≠. Pens√© ‚Äėno voy a agarrar una, pero me va a gustar‚Äô. Y as√≠ pas√≥‚ÄĚ.

Sin dejar de ser folklore argentino, la propuesta de Gauderios reconoce influencias de otros estilos de danza, como el flamenco y el contempor√°neo, y saca provecho de una banda sonora que junto con una chacarera o el tradicional rasguido del malambo puede incluir incluso alguna referencia a Michael Jackson. ‚ÄúEs la m√ļsica que form√≥ parte de nuestras vidas -justifica Verg√©s-. Somos el folklore y tambi√©n somos Los Redonditos de Ricota. Con toda esa melange de cosas que llevamos en el cuerpo tratamos de crear un estilo √ļnico, diferente. Un estilo se√Īorial‚ÄĚ, define.

 

En Mala Sangre, el espect√°culo que estrenaron a fines del a√Īo pasado, se destac√≥ particularmente el minucioso trabajo sobre la imagen y el vestuario.

Joaqu√≠n Toloza. Es que el gauderio era, en esencia, un personaje muy fino: la chaqueta y el pantal√≥n al cuerpo, el sombrero bien plantado, estaba mucho en los detalles. Esa idea nosotros tratamos de trasladarla al presente, buscamos que esa misma l√≠nea se desarrolle y reactualice. Nos ayuda en esto Agustina, que entiende mucho de vestuario. Siempre viene bien la mirada de una mujer. Estamos en la b√ļsqueda constante de ir por la vereda de enfrente de lo que est√° de moda.

Emmanuel Hern√°ndez. Nos interesa sentirnos c√≥modos, claro, pero al mismo tiempo disfrutamos de la elegancia que ciertos dise√Īos nos permiten mostrar.

 

Transcurrido el primer a√Īo de trabajo, que coronaron con una muy convocante actuaci√≥n en el porte√Īo Teatro Empire, el grupo crey√≥ necesario incorporar un nuevo integrante y el elegido fue Dar√≠o Sosa, compa√Īero de Verg√©s y Vigil en el BFN. Felicitas Ledesma Briozzo se sum√≥ adem√°s como productora de la Compa√Ī√≠a, y con esta nueva formaci√≥n llevaron adelante recientemente un interesante seminario en torno a los procesos creativos, del que participaron adem√°s los bailarines Candelaria Torres, Lucas Mihondo y N√©stor Pastorive. ‚ÄúTodos somos creativos -opina ‚ÄėRulo‚Äô Hern√°ndez-, lo importante es aprender a ordenarse y elegir bien qu√© herramientas usar y en qu√© momento. El proceso creativo es un momento de incubar ideas y reci√©n despu√©s bajarlas a tierra y tratar de plasmarlas en una coreograf√≠a‚ÄĚ, explica.

Gauderios prepara ya un nuevo espect√°culo que va a presentar el 22 de noviembre y el 6 de diciembre a la medianoche en la sala Hasta Trilce (Maza 177), con √©nfasis en los ritmos con el cuerpo. Antes de eso el elenco se presentar√° en Cutral Co, el 16 de noviembre, y en Paran√°, el 28. En su propuesta que hermana m√ļsica y baile habr√° lugar seguramente para el silencio, un aliado al que convocan recurrentemente en sus creaciones, deseosos de que el alboroto deje espacio a la introspecci√≥n, para que los sonidos del zapateo que une culturas recobren un merecido protagonismo.

 

Pareciera que son de procesos largos. Realizan pocas presentaciones pero con trabajos muy depurados, muy asentados. ¬ŅLo prefieren as√≠?

EH. Entendemos a la compa√Ī√≠a como un lugar de creaci√≥n y b√ļsqueda, de poner a volar la imaginaci√≥n. Vamos mutando constantemente, y sumando las herramientas que trae cada uno de nosotros. Crecemos uno a la par del otro, este es nuestro lugar de aprendizaje. Esa es la esencia del grupo. No nos exponemos tanto, hasta que consideramos que realmente una coreograf√≠a est√° en su punto justo. Lo m√°s importante para nosotros es la investigaci√≥n del movimiento y de los recursos.

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Daniel Sousa
Licenciado en Periodismo (USAL). Es subjefe de Redacci√≥n y editor de la secci√≥n Espect√°culos del Diario La Prensa, de Buenos Aires. Colabora adem√°s con las revistas Fortuna y Buenos Anuncios. Escribi√≥ en las revistas Danza Europa y Am√©ricas (Reino Unido), Ohlanda, Buzz, OrientAr, TravelArg, Off, Destino Zero (Espa√Īa) y en el Diario Perfil. Ligado a la danza desde su ni√Īez, fue integrante del Ballet Salta y realiz√≥ giras al exterior con distintas compa√Ī√≠as de tango y folklore. Es jurado de los Premios Hugo al Teatro Musical y miembro de la Asociaci√≥n Premios Ch√ļcaro a la Danza Folkl√≥rica.